估值无以拖垮艺术品质押融资“目前我们只是可行性探寻了新的拍电影艺术品方面的质押贷款，对存量艺术品方面则有所保有。这里边的问题实在太多了。”日前，在第六届艺术广东·国际收藏品及艺术品博览会现场举行的一场“艺术·金融交流会”上，东莞银行公司业务部总经理李启聪如是感叹。

今年夏天，这家银行顺利操作者了该行历史上第一笔艺术品质押贷款。近10年来，艺术品市场的跨越式发展大大地性刺激着投资者对艺术品金融服务的市场需求。不过，由于在检验、评估和处理等方面仍不存在诸多现实艰难，金融机构月全面进占这片蓝海或仍须要时日。

探寻东莞银行接力赛艺术品质押贷款自1993年国内经常出现第一宗确实意义上的艺术品拍卖会活动以来，国内的艺术品市场早已经历20多年的大发展，整个市场的年交易规模早于在数年前就早已突破3000亿元，沦为全球次于美国的第二大艺术品交易市场。艺术品也沦为股票和房地产之外的第三大投资工具。中国艺术品市场的繁荣昌盛，在更有大量社会资本涌进的同时，也在大大加快金融资本与艺术品投资珍藏的接入和融合。近年来，艺术品基金、信托、抵押、出租、众筹，乃至保险、贷款等各种金融创新产品不断涌现。

特别是在是在最近两年，整个艺术品行业处在深刻印象消息传递的趋势，完全所有艺术品市场板块都经常出现量价齐跌的现象。在市场需求疲惫和行情波动的双重压力下，很多艺术品经营机构和个人投资者都面对资金链紧绷的困境，为了防止因为继续的“坏死”而遭市场出局，他们都迫切希望有金融机构需要利用他们辽阔的资源平台来必要为市场和投资者器官移植。

因而，在所有的理财产品当中，艺术品质押贷款业务是尤为业界所期望的。“实质上，就算没金融机构的插手，一些投资者也早已在融合个人的条件尝试通过民间的融资平台来找寻杠杆资金的流经。只不过，与正规化银行的贷款比起，民间融资的成本要低很多。

在行情好的时候，多几分利息有可能关系并不大，因为从市场上取得的利润相比之下低于他们要代价的资金成本。但是，在市场很差的时候，高价融资就不会给他们带给极大的开销。”书画收藏家罗渊向记者坦白，如果艺术品也能像房地产那样必要用作向银行申请人抵押贷款，那是最差不过的事情，对投资者来说可以减少他们的投资成本，对市场来说，则有可能性刺激更好的出售市场需求。

“我们也是在与收藏者的长年认识中，告诉他们在艺术品融资方面具有极大的市场需求。”李启聪所在的东莞银行今年第一次插手到艺术品融资业务。据其讲解，该银行的作法是，再行给打算参予艺术品竞拍的目标客户一定的授信额度，然后派遣专门的客户经理会见客户一起参予拍卖会活动，拍电影下艺术品后，再行按照成交价总额的一定比例为客户获取贷款，派发的贷款不会必要打到拍卖行的账户上。拍卖行接到银行的贷款后，把适当的拍品接管给由客户会见的银行派遣人员，然后再行由银行的派遣人员押往银行竣工验收入库。

银行参考传统金库的模式，专门建设了艺术品仓储中心。“贷款必要并转到拍卖行的目的是，根据央行拒绝对贷款用途展开有效地监管，确保专款专用，防止贷款风险。

”只不过，东莞银行并不是国内第一家为艺术品交易、投资和珍藏获取质押融资的银行。早在2008年，山东潍坊银行就开始了金融资本与艺术品市场融合的探寻，以其接纳的艺术品为质押标的，向合乎授信条件的借款人获取授信等综合性金融服务。

困境检验、评估、仓储、所求成问题在艺术品金融化的道路上，虽然建设银行、招商银行、民生银行和潍坊银行、东莞银行等一些地方性金融机构都曾多次有过试水经历。然而，由于种种原因，最后业内人士体现“都无法算数很顺利”。“目前仅次于的问题就是检验和估值的问题。

”在艺术广东组委会日前举行的艺术金融交流会上，人健财险广东分公司财产险部副总经理林钢就认为，他们公司这些年在参予艺术品保险过程中有过很深的体会，于是以因为检验和评估不存在问题，国内理论上的保险市场与实际的业务规模不存在极大的鲜明。目前国内艺术品市场的体量高达3000多亿元，按照保险系统的理论来计算出来，整个艺术品保险市场的理论总保费应当可以多达10亿元，然而实际的业务再次发生总量还将近这个数字的5%。不管是保险公司获取的保险范围，还是针对每项艺术品获取的保险金额，都与收藏者的期望不存在极大的差距。

据林钢讲解，国内保险公司对艺术品的评估还包括价值评估和风险评估两部分。对于前者来说，艺术品保险是较为类似的财产保险，一般是投保人与保险公司公司双方通过定值的方式展开投保的。在估值方面，国内的作法主要是以公立博物馆或双方接纳的其他第三方机构开具的检验和评估报告作为参照的。至于风险评估，又还包括损失保险评估和运输风险评估两方面，其评估方式与普通财产风险评估的维度大同小异。

目前，这两项评估都不存在一个仅次于的难题，就是对艺术品价值的确认。这也是当前国内整个艺术品金融领域面对的联合难题。于是以因为某种程度的原因，李启聪也坦言，东莞银行只是在新的上拍的艺术品方面展开了质押贷款的探寻，至于在存量艺术品方面，不存在的问题过于多，这样的操作者模式空间并不大。对存量艺术品的辨别和估值，李启聪指出显然很难。

他们曾多次就这些问题与拍卖行有过了解交流，但是最后交流的结果与双方的期望还不存在极大差距。除此以外，他指出质押艺术品的交给也是极大的难题。

目前东莞银行虽然原为了专业的仓储中心，但是建设和确保的成本十分低，否所有银行都要这样做到，是不是适当前进第三方机构托管地？有一点去思维。对于艺术品融资业务目前遭遇的瓶颈，著名艺术品市场研究专家西沐在其编写的一篇调研报告里边认为，相对于更容易盈利的传统业务，由于艺术品自身具备真实性不确认、价格波动大、存储艰难等缺点，银行广泛对该项业务缺少信心。尤其在2011年9月经媒体透露，华尔森集团总裁谢根荣请求某知名博物院原副院长等人给伪造的“金缕玉衣”估价24亿元，并且该假造金缕玉衣于2002年向建设银行北京开发区分行骗贷数亿元，艺术品质押融资的检验与估价问题愈发突显。

决心创建融资业务的系统性机制尽管在检验、估值、交给和还清等方面面对诸多问题，但是，国内的艺术金融市场发展势头却仍然快速增长。中国艺术产业研究院今年2月公布的一份《中国艺术金融发展年度研究报告》表明，2014年中国艺术品市场虽然正处于调整中，但艺术金融的市场规模却比2013年快速增长了61.5%，超过123.4亿元。

在西沐显然，前进银行艺术品质押融资业务的直接原因，是艺术品市场不存在的大量现实和潜在金融服务市场需求，尤其是融资市场需求。近年来国内艺术品市场需求缓减、交易活跃，占到文化产业的比重大大下降，大量资金从楼市、股市流向其中。面临艺术金融市场的高速发展，一些业内人士未回应出有理应的悲观。西沐之后回应，比起其他产业，文化产业取得金融反对一般来说容易。

作为资金供应主体的银行，目前并没大规模给艺术品市场获取信用。最关键的还是业务的系统性机制没能创建一起，针对艺术品质押的银行的风触机制建构的探寻严重不足，风险管理没能构成闭环，这是整体的情况。“艺术品融资要加快发展，必需首先攻陷评估的难题。

”雅昌艺术网广东分公司总经理向仕杰对记者回应，“这是一个极大的基础工程。”林钢则建议，国内可以糅合西方发达国家的经验，在艺术品市场方面创建一个完备、全面和科学的体系。

首先要有一个强劲而完备的艺术品市场基础数据库，西方所有最重要的艺术品的交易、流通和珍藏都可以在他们的基础数据库里寻找详细信息，其次就要有专业的人员和第三方机构，利用专业的数据库来向有必须的的组织和个人获取权威的评估报告，增加业内的争议。

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