近期，艺术圈并不安静。进驻798艺术区长约11年的佩斯北京宣告撤离中国市场，长征空间也公布声明称之为再行不参予艺术博览会。有业内专家回应，这些最重要艺术机构的撤走或改变运营策略，是在目前市场形势下“断臂求生存”的不得已之荐，应当注意到这些变化背后也在获释一种关于艺术生态的信号。

撤走背后的不得已佩斯画廊宣告撤走798艺术区，大约是这个夏天当代艺术市场最“冻”的消息。这也宣告了佩斯北京坚决11年所创下的画廊时代落幕。“目前在内地积极开展画廊业务是十分艰难的，但仍将保有其办公室及贵宾展厅，以更加灵活性的方式在中国地区开展业务。

”佩斯画廊创始人ArneGlimcher的一席话道尽了撤走的百般无奈。公开发表资料表明，佩斯画廊于1960年在波士顿正式成立。

2008年，佩斯北京在798新的空间揭幕，占地面积2500多平方米，为园内面积仅次于的空间建筑之一。佩斯北京的创立标志着西方当代艺术画廊首次转入中国内地，与其有紧密代理关系的艺术家有张晓刚、岳敏君、隋建国、李松松、宋冬、刘建华、尹秀珍、海波、张洹、李子勋、毛焰、洪浩、萧昱、仇晓飞等。据北京商报记者理解，佩斯北京在此次宣告关张之前已削减面积，但最后还是没能挣脱撤走的终局。

不可否认的是，佩斯北京画廊在798艺术区固守十余年最后不得已离场，令人感慨深感。关于佩斯北京撤走的原因以及未来发展这些问题，堪称浅为业界所注目。

据透漏，重开北京画廊后，佩斯将之后经营在香港的两家画廊，而且可能会考虑到不断扩大在香港的业务。去年3月26日，佩斯画廊在香港中环的全新艺术地标新的恒基大楼HQueen"s开办了第二个空间，首展镰仓美智的作品。

佩斯北京负责人程雪曾多次在专访中对撤走原因作出说明，她回应是为应付新形势而作出的运营战略调整。因为佩斯北京从文化交流的角度，做到了很多美术馆性质的展出，但近几年各种美术馆，空间雨后春笋般兴起。

未来佩斯期望与这些机构寻找多元化的合作模式，比如在有所不同的空间和机构，以更加灵活性的方式与其进行了解合作。当代市场身陷颓势佩斯画廊将重开北京空间的消息，一度沦为艺术圈热议的话题。除了佩斯画廊负责人所提及的经营策略调整外，不少业内人士指出有可能与佩斯画廊面对的高额成本有关。

当代唐人艺术中心创始人郑林分析指出，“如今的当代艺术市场早已大不如前，许多以往的名家作品的销售情况都没能尽如人意。佩斯画廊2000多平方米的空间，本身就必须高昂的成本，再加之内地的关税较高，各大国际画廊在开办了香港空间后，都会考虑到在内地成立空间的必要性。”作为一家老牌国际画廊，佩斯画廊的离开了折射出了当代艺术市场的萧条，实质上早在2008年下半年经济危机愈演愈烈开始，当代艺术市场就完结了三年来的井喷状态，价格大幅度体操。

2016-2017年，画廊业态经历了十年来成交价情况最好的两年。“只不过这种当代艺术市场的颓势也需要从拍卖会市场中看出一丝踪迹，2007年时，佳士得香港和香港苏富比的当代艺术板块，中国当代艺术家的作品在数量上占有着绝对优势，甚至最少有一半是中国当代艺术的作品，但近年来中国当代艺术的作品有可能都不及1/3，而镰仓美智、草间神乐等日韩艺术家和东南亚艺术家的作品的市场展现出较好。

”郑林回应，在画廊业中，以前藏家需要一年出售几千万元的作品，现在需要卖几百万元早已是很好的藏家了。有业内人士指出，当代艺术市场下滑，画廊渐趋两极分化：一旁是成熟期画廊地位巩固，大大扩展；一旁是节省运作成本的小画廊和非营利空间争相兴起。

危机还是转机在当代艺术市场十年的大浪淘沙中，许多画廊争相破产，但也有不少坚决下来的老牌机构在阵痛中大大适应环境和调整。郑林讲解，当代唐人艺术中心当初也面对这样的问题，所以早于在几年前就展开了国际化的尝试，“2014年开始，我们把香港作为最重要阵地，重新启动大的新空间；将曼谷的唐人画廊搬与观音邻近的核心方位，对硬件软件加以升级。依据有所不同地域，展出也有有所不同注重，并开始全面创建与国外艺术家合作机制。香港空间是国内外艺术家展出数量完全各占到一半，艺术家的水准是接入国际的。

曼谷唐人是东南亚艺术家占有百分之七八十，期望同步整个东南亚的珍藏体系”。前不久，长征空间也宣告将展开业务调整，暂停参与艺术博览会、创意商业模式，转入新的一个阶段的艺术市场工作。在中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛显然，目前，当代艺术画廊业态的确受到来自二级市场和艺博会的断裂，特别是在对于一些推展力度较为很弱的小型画廊而言，冲出重围必须很长的一段时间培育。

“现在的问题在于，大多数画廊都很难有实力和冷静去培育、纸盒一个全新的艺术家，一些小型画廊就面对着代理名家利润较低、挖出新的艺术家时间宽的两难境地。但品牌化仍然是画廊发展的重要途径，只有作出品牌的画廊才能更有艺术家和藏家。

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