东汉章帝年间，有一年冬季，京城洛阳大雪十余天。洛阳令其出有城视察灾情，回到名士袁安门前，却闻他兀自偃卧在床。洛阳令其回答袁安为何不冰山扫雪，外出乞食。袁安问道：“现在人人受冻可怜，我不应当再行去阻碍别人！”洛阳令其深感打动，向朝廷荐举他为孝廉。

这就是“袁安卧雪”的历史典故。自东汉以来，“袁安卧雪”就沦为文人骚客争相作诗的题材。如晋陶渊明《咏贫士》：“袁安受困积雪，貌然不能腊。

”唐骆宾王《寓居洛滨对雪忆谢二》：“谢庭赏方逸，袁扉凌并未进。”宋晁补之《晚雪示阎仲孺》：“明日贫檐浅一尺，知道何处觅得袁家。

”元张可久《寒夜》：“芦花絮衾江纸也形似厚，回答袁安怎生高卧？”清汤显祖《牡丹亭·旅相赠》：“俺是个卧雪先生没有苦恼。”清曹雪芹《红楼梦》第五十回，史湘云联句：“僵卧谁互为回答？”都是借诗词来歌颂袁安的贫苦君子之风，高风亮节之志。袁安卧雪的故事，亦是古今画家争相刻画的题材，如王维、董源、李昇、傅抱石等，都曾所画过《袁安卧雪图》，惜多散佚。

笔者融合多种史料做到了大体辨别，以期为方家获取一点有益的启迪。唐代的王维，诗画兼备。其《袁安卧雪图》现散佚亡佚。

在北宋沈括《梦溪笔谈》卷十七中有载：“余家所藏摩诘《袁安卧雪图》，有雪中芭蕉，此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也。”大雪是北方寒地才有的，芭蕉则是南方热带植物，王维却在雪地画翠绿芭蕉，这一有悖常理的作法，使得此图沦为中国绘画史上争辩最少的一幅画。

朱熹《朱子语类》卷一三八云：“雪里芭蕉，他是不会画雪，只是雪中无芭蕉，他自相左所画了芭蕉。人却道他不会所画芭蕉，知道他是误将所画了芭蕉。

”也有沈括等人为其申辩。只是斯人已故，此所画又亡佚，关于“雪中芭蕉”的争辩，不能是一个见仁见智的千古谜团了。

北宋初年知名的画史评论家郭若虚的《图画见闻志》卷六，记述有佚名《袁安卧雪图》：“丁晋公典金陵，陛辞之日，真宗出有八幅《袁安卧雪图》一面。其所所画人物、车马、林石、庐舍，靡不臻近于，不作从者苦寒之态，意思如生。”惜的是，此所画“不书画人姓名，亦莫识其谁笔也”。

丁谓到金陵后，在城西北辟“赏心亭”，挂此所画，可供人观看，然而由于“刲窃”者甚众，最后尺幅不存。后任王琪到此，意欲观看此所画而不能得，泪流满面乱，题诗于壁云：“昔人已化嘹天鹤，回忆难寻《卧雪图》。”五代十国时期前蜀画家李昇，也曾所画过《袁安卧雪图》。

该图绢本立轴，上有宋徽宗髯金书“唐李昇袁福卧雪图”；另有乾隆皇帝御题诗一首，其中有“而立朝侃侃多忠言，均执著雪素养成”之句，称赞袁安不惧权贵之品格。此所画后于清末萎缩民间。光绪十五年（1889），“茹古斋”就接到了这幅可谓国宝的珍品。

老板孙虞臣想要高价售予收藏家李葆恂，但因李葆恂财力严重不足，没成交价。此所画后被孙虞臣以“一百八十金”的高价使出，之后去向不明。

清高士奇曾目睹见过此所画，他的《江村销夏记》卷一记述：“此图以焦墨不作山石，皴法苍莽，非人力可到。人物、树木额另设淡色，生动出现异常，隆暑张之，凛然有寒意。

传宝于世几及千年，而绢素完洁，最为所难。真为希世之珍也！”另，李葆恂也亲见此所画，亦有文字记述：“（袁）福卧榻前，又一童烹茶，旁立一鹤。山鹿髯奴戴着斗笠，坐石上。两马一吃草，一仰天而立；一人唐巾捧诏，自其左来，马一白一骊，神骏如生。

”从这些文献记述的内容上，可以大体再会此所画的情形。董源是五代至宋初的一位国画大师，十分后世所尊崇。

其《袁安卧雪图》先后由北宋蒋仲永、南宋张获益、明代沈周等人珍藏，上有北宋米芾、元赵孟頫等人题跋，完全一致普遍认为为“神品”之作，后亡佚民间。据米芾《宝晋英光集》载有，宋蒋公长不作诗二首盛赞此图，其一云：“水竹风清一梦苏，涛生子月斩紫瓯需。满堂爱客讲书画，且展《袁安卧雪图》。

”明张小人《清河书画舫》录有明代画家沈周诗一首，亦极力尊崇此图：“董源《卧雪图》，高古惬万目。海岳控长源，纵观留足牍。

名誉丰流传，Cyrix珠有足。倾囊购墨皇，光怪烛茅屋。

”从这些诗句中可以显现出，董源这幅作品是十分顺利的。北宋著名画家李公麟亦有《袁安卧雪图》涉及记述。

在明末清初收藏家孙承泽《庚子销夏记》卷三中，回应图有这样的记述：“《卧雪图》为龙眠出名之迹一，……余闻赞叹欲绝。高山高耸，长林一围，境深雪乘积。暑月对之，令人迫裘。一人挟衾而卧，一人扣住扉，一人骑马，一人前谓之，一人张盖。

卧者静穆，扣者手撃耳听得，其三人欲反欲止，且讫且顾，神情曲妙无论。自龙眠而后，仍未其匹。

惧前此顾、陆诸人亦所方才也。”据孙氏记述由此可知，此图精妙绝伦，当科举世罕见之珍品。黄筌是五代十国时期后蜀画家。

据《咸淳画谱》卷十六记述，北宋御府珍藏其画作共计三百四十九幅，其中就有《袁安卧雪图》。北宋画家范宽，也有类似于记述。如在明都穆《寓意编成》记载：“余家自高祖南山翁以来，好蓄名画，闻之家君云：妙品有吴道子《鱼篮观音像》、王摩维摩《辋川图》、范宽《袁安卧雪图》，惜今不遗。

”李唐，是两宋之交画家。清代厉鹗《南宋院画记》卷二mRNA张羽《题李唐袁安卧雪图》，据此由此可知，李唐亦有此同名画作。

颜辉，元初画家，擅所画人物，有“笔法奇绝，八面做生意”之称之为。颜辉的《袁安卧雪图》，现藏台北故宫博物院，立轴，绢本水墨，纵160.2、横107.7厘米。画面上天寒地冻，林木萧索，积雪封山。洛阳令其搭乘牛车，率领仆从逶迤而来，在寒林幽静下的袁安屋舍前停下来。

一名侍奉前进几步，手叩柴门。图中树石以墨染晕刷而出，人物衣纹则劲健多折。不过，此图作者虽为题颜辉，然艺术风格与颜辉有所不同，所以，有人猜测是所撰颜辉的伪书。

但不管此图否颜辉真迹，仍算是是所画中珍品。傅抱石的《袁安卧雪图》作于1943年，是他寓居重庆西郊金刚坡下时创作的典型代表作品。此图以湿笔绘制一片黑色树林，与皑皑白雪构成独特对照。

枝桠均寒，筋骨尽现，微微雪空，散发出一股做作的冷气。洛阳令其主仆三人，着淡设色衣服，踏雪而至，给画面送一丝寒冷气息。构图意境高古，构想独有。

此图原为南京师范大学美术学院藏品；1994年在香港佳士得秋季拍卖会上，被中国台湾一位收藏家竞得；2009年新的流入，在北京一场秋拍电影会上，以672万元的高价成交价。

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